В начале 50-х он был учеником бутафора в городском театре. Первые уроки актёрского мастерства получил в студии при Челябинском областном театре кукол в 1954-1956 годах у В. Панаева и Н. Добрыниной. С 1956 года - артист Магнитогорского драмтеатра имени А. С. Пушкина, на сцене которого 14-летним подростком дебютировал в спектакле "Под золотым орлом". В 1973 году Виталий Титов дебютировал в кино, снимался в фильмах "Ищи ветра" (12+), "Против течения" (12+), "Рождённая революцией" (16+). Член Союза театральных деятелей России. Среди его друзей были актёры Павел Кадочников, Михаил Пуговкин, Леонид Броневой, Лев Прыгунов, Александр Панкратов-Чёрный.
Всю жизнь Виталий Титов писал стихи и песни. Его романсы исполняют местные самодеятельные коллективы, его песни берут в свой репертуар известные артисты, иногда они звучат в радиоэфирах. Изданы три его песенных сборника - "Город юности моей", "Песни магнитогорских композиторов на стихи Виталия Титова", "Магнитка - любовь и песнь моя".
Колбаса
Актёры - как дети: легко ранимы, капризны, любят пошалить в жизни, а некоторые и на сцене, разыгрывая партнёров во время действия, выбивая их тем "из седла". Особенно достаётся от шутников тем, кого легко рассмешить. Вот о таком пересмешнике мой рассказ. В молодёжном розовском спектакле "В поисках радости", в котором я исполнял роль Николая, однажды случился курьёз по вине молодого артиста. Помнится, произошло это на гастролях в Миассе.
С этого эпизода начинается спектакль. Ранее утро. После ночного свидания с любимой девушкой мой герой приходит домой, проникнув через окно в комнату, в которой они с младшим братом Олегом спят на раскладушках. Обычно в таких случаях стараешься всё делать тихо, бесшумно, но, как назло, нечаянно роняешь стул, от чего вскакивает братишка. Жестом успокаиваю его и спешу на кухню. Голодный как волк, пытаюсь найти что-нибудь съестное. Тщетно. Не осталось даже колбасы, купленной вчера. Щёлкая зубами, возвращаюсь в комнату. Олег уже собрал свою постель и приготовился делать физзарядку. Спрашиваю его: где, мол, колбаса? Артист А. Гладштейн, авантюрист по натуре, на каждом спектакле на мой вопрос о колбасе молча показывал на желудок, что означало: "Извини, брат, съел". На этот раз, стоя спиной к зрителю, он неожиданно приложил руку ниже живота... Я обомлел, на мгновение потеряв дар речи. А через несколько секунд меня охватил приступ смеха, который бумерангом передался провокатору. Пытаясь как-то скрыть от зрителей свой срыв, поворачиваюсь спиной к зрительному залу, не зная, как унять смех, перешедший уже в истерику. Искусаны в кровь губы, слёзы застлали глаза... Тут, не дождавшись своей реплики на выход, врывается артист Матюшкин, исполняющий роль деревенского парня, приехавшего к соседям: "Здорово, ребяты!.. (затем, не по тексту) Вы чё в натуре?" И глядя на нас, взрывается смехом. Цепная реакция сработала. Стоим три дурака и трясёмся от смеха, не в силах остановиться. С минуту обезумевший помреж, зловеще цыкая из-за кулис, пытался вывести нас из шокового состояния. Бесполезно. Ничего не оставалась, как дать занавес, который закрывался под бурные аплодисменты...
Автора этой хохмы заслуженно наградили строгим выговором, а мы с Матюшкиным отделались лёгким испугом.
Фанерный рояль
С трепетным волнением вспоминаю театр конца 60-х годов, когда он переживал один из ярких периодов своего существования. Тогда была сильная труппа и высокопрофессиональная режиссура, которую возглавлял народный артист УзССР В. Ладыгин. Среди очередных режиссёров особо выделялся Д. Козловский, талантливый режиссёр и актёр широкого диапазона.
Приглашённый в 1950 году вместе с женой, актрисой Т. Греминой, Д.Козловский за сравнительно небольшой период поставил ряд замечательных спектаклей, таких как "Последняя жертва", "Машенька", "Коварство и любовь", "Под золотым орлом"… Крупной удачей театра был спектакль "Беспокойная старость" в постановке Д. Козловского. Мне в этом спектакле была отведена весьма скромная роль студента.
Несмотря на то, что пьеса была посвящена тревожным событиям 17-го года - а в ту пору ленинско-революционная тематика была довлеющей, - спектакль получился ярким, по-человечески трогательным благодаря прекрасному актёрскому дуэту. Особенно была запоминающейся сцена дня рождения учёного. Когда, бойкотировав профессора за то, что тот "продался большевикам", никто из друзей и коллег не пришёл на торжество...
Просторная гостиная, посреди которой накрыт большой обеденный стол. Сбоку на переднем плане - старинный рояль с бронзовыми подсвечниками, за которым сидят супруги Полежаевы, накрытые большой шалью, и тихонько играют в четыре руки сентиментальную пьесу Чайковского "Романс".
В комнате полумрак, лишь две горящие свечи освещают лица стариков... Мария Львовна сбивается:
- Рука не слушается... очень озябла.
Полежаев встрепенулся, забрал её руки в свои, поднёс ко рту, старательно греет своим дыханием.
- Вот сыграем до конца, и я пойду нарублю дров...
Вдруг комната начинает наполняться светом. Не подававшийся в квартиры ток зажёг люстру, бра, настольную лампу. Глаза стариков засветились блеском, радостью, надеждой...
Однажды за два часа до начала спектакля выясняется, что заболела пианистка, из-за кулис озвучивавшая сценический фанерный рояль, на котором "играли" Полежаевы. Заменить было некем, слишком поздно. Аншлаг - все билеты проданы. Дмитрий Орестович в страшном ударе, ибо придавал этой сцене с роялем важное значение. Что делать?.. И тут вспомнили меня, играющего по слуху, - нот я тогда ещё не знал. Некоторые слышали, как я подбирал эту пьесу. Предстаю перед Козловским.
- Выручай, брат Витюша, спасай спектакль! В общем, в твоём распоряжении чуть более часа, действуй!
Закрывают меня в кабинете с пианино, и я приступаю к "спасению" спектакля... Во время игры на спектакле мной овладел такой панический мандраж, что иногда сбивался. После спектакля ко мне в гримёрку врывается Козловский - ну, думаю, пришел убивать! - и душит меня в объятиях, приговаривая:
- Ай да молодец! Спасибо, родной!
- Но ведь я же сбивался! - попытался я оправдаться. На что он пророкотал своим бархатным басом:
- А ты когда-нибудь пробовал играть окоченевшими от холода пальцами?.. То-то и оно! Вот так, таким образом и играй впредь, пока существует спектакль! - и крепко, по-отечески расцеловал меня.
С тех пор фанерный рояль в "Беспокойной старости" озвучивал я.
Я здесь, тётушка Бригитта!
Вспоминается один каверзный случай, приключившийся со мной в самом начале артистической карьеры. Шёл спектакль "Под золотым орлом", в котором я исполнял роль юного разведчика Тома. Сцена бара. За стойкой "моя" тётка - артистка Нина Гофман. В конце сцены после долгой разлуки я должен вбежать в бар и броситься на грудь тётушке с криком: "Тётушка Бригитта!" Так я и делал на каждом спектакле. Но в этот раз...
Начался последний акт спектакля, в конце которого мой выход. Акт очень длинный, и томительное ожидание выхода было для меня сплошной мукой. Я решил убить время, пустившись в экскурс по театру. Побродив немного, спустился вниз, под сцену. Вот где было интересно! Особенно на складе, на котором хранился реквизит. Среди бутафорских изделий было много подлинных старинных вещей: шпаги, сабли, ружья, пистолеты, даже был настоящий пулемёт "Максим". Я так увлёкся, что забыл про всё на свете. Опомнился лишь тогда, когда голову вдруг пронзила мысль: "Идёт спектакль!" Бросив всё, ринулся под сцену. Слышу сквозь щели поворотного сценического круга реплику, после которой я должен стремительно выбежать на сцену. Я остолбенел. Бог мой! Что делать? Обратный путь на сцену, как бы я ни мчался, займёт немало времени, слишком много всяких поворотов и подъёмов. На сцене замешательство... Я весь мокрый от страха, готовый провалиться сквозь пол. После вынужденной паузы Нина Всеволодовна громко произносит:
- Да где же ты, мой несносный мальчишка?!
И тогда я, набрав в лёгкие побольше воздуха, что есть мочи заорал:
- Я здесь, тётушка Бригитта! Внизу!..
От неожиданности старая актриса выронила графинчик с вином и, мгновенно взяв себя в руки, радостно воскликнула:
- О господи, Том! Проказник ты этакий! Не успел явиться, как забрался в винный погребок?!
Что было потом, история умалчивает...
